??? 文字：西江都市報記者 謝韻
????攝影：西江都市報記者 楊揚
????在生活節奏不斷加快的當下，一些純手工的行當逐漸消失在人們的視野之中，而那些曾經靠時間和汗水練就一技之長的手工藝人，更是越來越稀少。對于從事木雕雕刻工作30年的木雕師傅沈春奎和妻子裘美珍而言，木雕雕刻不僅是他們賺錢糊口的手藝，更是伴隨他們大半生的愛好。
????長洲島皇寶家私的四樓的大廳，是沈春奎和裘美珍的工作間。兩張兩米長的工作臺一前一后擺放著，其上方是三四根白熾燈。負責打胚的沈春奎坐在后面，把靠近窗戶、采光較好的一個位置留給了負責做精細雕刻的裘美珍。
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細致的雕刻工作對耐心和眼力都是考驗。
??? 隨著拍斧落在刻刀柄上“咚咚咚”的聲音，沈春奎的工作臺上，木屑四濺，原本被圖紙覆蓋的木板，頓時多了許多凹槽，或深或淺。而又過了一會，通過刻刀的不斷開鑿，木板上的亭臺樓閣、樹木石頭漸漸成型，且越來越立體。“這個工序我們叫做‘打胚’，就是按照覆蓋在木板上的圖紙的線條，用拍斧和刻刀鑿出木雕的大致模樣。”沈春奎說。
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木板打胚后，還要用大小不一的刻刀進行進一步的精確雕琢。
夫妻二人分工明確，一前一后的兩張工作臺，就是他們完成打胚和雕刻兩道工序的地方。
沈春奎經常會和老板討論版型、圖案和設計方案，以求成品精益求精。
??? 無論是圖紙還是木板，起初都是一個平面的狀態，如何才能鑿出立體的圖案呢？沈春奎說，這就要靠個人的思考和經驗，首先在繪圖的時候，自己便要在腦中“描繪”出一個立體的畫面，并按照這個畫面在圖紙上標明鑿刻的深度，“但有些細微的地方，例如樹葉、石頭的紋路，圖紙上不能一一寫明鑿刻深度，那只能在開鑿時邊鑿邊想”。
????一邊工作一邊思考的，不僅只有負責打胚的沈春奎，專攻雕刻的裘美珍亦是如此。面對沈春奎交給自己的起棱起角的木板“初稿”，裘美珍需要用上百把型號不一的刻刀對木板進行“二次加工”。“如靠近地面這片楓葉，我把它的邊緣處刻得比葉脈處高，而另外一處的楓葉，則是邊緣處比葉脈處低，以此來表示楓葉的正反兩面。”裘美珍說道。
從最初的幾把刻刀，到現在的上百把，刻刀凝聚著沈春奎夫妻二人對木雕雕刻工作的熱愛。
????整整一個上午，除了喝口茶休息一下，沈春奎夫妻二人很少離開工作臺。他們手持工具，專注地看著木板，用自己的一刀一刻讓一幅幅精美的圖案在木板上徐徐展現。
????1987年，沈春奎和裘美珍從浙江省東陽市來到廣東省從事木雕雕刻工作，一做就是30年。2008年，他們來到了梧州。“雖然背井離鄉，但我們在梧州生活、工作都很開心。一塊看似普通的木板，通過我們的刻畫，漸漸有了美麗的圖案，有時候似乎完全就沉在了雕刻的世界里，忘了時間。”裘美珍說，只要身體還允許，木雕雕刻的工作她和丈夫就會一直做下去。
下班后，裘美珍和遠在浙江的女兒、外孫視頻聊天，簡單的幾句問候溫暖了背井離鄉的日子。
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